阳光房正中央放着一条瑜伽毯，以及跑步机等健身器材，杨竹从瑜伽毯旁走过去，从大门出去，左手边是戴珊珊的卧室，右手边是戴珊珊的书房。正常情况下，人们都喜欢让自己的卧室坐北朝南向着阳光，然而戴珊珊保留着跟父亲相同的习惯，让书房沐浴在一整天的阳光下，而卧室只有下午才会有太阳。
杨竹打开了走廊灯，黑暗被光芒逼退到角落里。她走进了曾经无比熟悉的书房，童年的她，在戴珊珊画过无数珠宝设计图的桌子上写作业，戴珊珊的一张设计画稿多少人梦寐以求，那时候不过是杨竹手里可以折纸飞机的材料。专用于设计的电脑被摆在进门的正对面，而书桌则摆在进门左手边的书柜前。跟父亲书桌上最后摆着笔墨纸砚相似，戴珊珊的书桌上摆着黑底卡纸，以及108色水粉颜料，画珠宝设计图专用的微毫毛笔和勾线笔。
进门右手边墙上挂着“烈焰”系列珠宝的设计手稿，那一团火永远燃烧着，不曾熄灭。
十步之遥，她望过去，玫瑰戒指、项链、耳饰放在黑色卡纸上，直到她走近才能辨认出，那是画在卡纸上的设计图，并不是真的有一套珠宝摆在书桌上。在这个年代，大多数珠宝设计师已经习惯在电脑上用CAD等软件绘出设计图并输出三维模型图，甚少有人会用这种自十七世纪流传下来古老方式来设计珠宝。戴珊珊也会做三维模型图，可她在设计稿最终成型之前，还是会在纸上画无数草稿，这一张黑卡纸背后浪费了不少白色道林纸。
杨竹掀开水粉颜料盒的盖子，白颜料那一格几乎见底，在黑卡纸上上色，钻石这种既可以做主石也可以做配石的宝石，它的亮白色光芒会往往大量耗费设计师的白色颜料。这一套玫瑰主题珠宝，和钻石相似的郎斯代尔石，同样耗费不少白颜料。这幅设计图一如既往栩栩如生，优雅美丽。当然，在杨竹心里，算不上最好的作品。戴珊珊的代表作，永远是她在纽约声名鹊起的“烈焰”系列珠宝，世所公认开创了珠宝设计新风格，火焰既象征着女性在新时代的涅槃，也象征女性对自我对生活的热情追求，“烈焰”戒指当年风靡全球，甚至将橙色石榴石和红尖晶石价格推上高峰。
她无愧于一生热爱的珠宝设计事业，但不应该就此画下生命的终点。
虽然，杨竹曾经固执地否认，但此刻她不得不承认，戴珊珊的独立、勇敢、认真直接影响了她。然而，在戴珊珊活着的时候，杨竹总是跟她对着干，就像叛逆期的女儿，对自己母亲横挑眉毛竖挑鼻子，那只是一个女儿惧怕父亲对自己的爱，会被另一个女人夺走。突然有一天，这一切不满和刻薄都毫无意义，父亲只是她的叔叔，那个她不知道该不该信任的珊姨，得以在另一个世界与父亲续缘。
杨竹的背后燃烧着激励过她的火焰，眼前绽放着锐利的玫瑰。
玫瑰上每一颗用碎钻拟形的刺，都扎在杨竹的瞳孔上，与她褐色瞳仁周围那一圈细淡的蓝色交相辉映。杨竹的手不自觉放在自己颈部，抚摸着那枚六芒星吊坠，华光里宛如有无穷的力量。
她回忆着每一次戴珊珊跟她似是而非的对话，总是意有所指，语带双关地暗示些什么。想着想着，不由自主走向了隔壁的卧室，床上的被单一片混乱，浴巾随意扔在地上，垃圾篓里还有用过的避孕套和餐巾纸，一切都显示着在不久前，这里发生过的事情。
谁，是戴珊珊的入幕之宾？