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索科夫和卢涅夫跟着舍赫特曼走进教堂，来到大厅时，看到这里摆满了体积巨大的木架子，他走上前，仔细地观察起来。看了一阵后，他站直身体问舍赫特曼：“上校同志，你们都还没有启封，怎么知道里面放的是世界名画呢？”
“司令员同志，”舍赫特曼指着木架子上的一个标签，向索科夫解释说：“德国人在每个木架子上，都贴有标签，标签上有一组数字。我们只要把这组数字，和他们清单的数字对照，就知道这个木架子里放的是什么画了。”
“哦，”索科夫饶有兴趣地问：“上校同志，那你说说，这个木架子里装的是什么画？”
舍赫特曼转身吩咐一名参谋：“把清单拿过来。”
很快，参谋就把一本册子递到了舍赫特曼的手里：“师长同志，您要的清单。”
“谢谢你，上尉同志。”舍赫特曼向参谋道谢后，看了看木架子上的编号，开始翻阅起小册子，在上面寻找相应的编号。
很快，他的手指停在小册子上的一个位置，索科夫连忙凑过去看，但上面写的都是德文，他根本看不懂：“上校同志，清单上写的是什么？”
“是苏里科夫的《女贵族莫洛佐娃》。”
“这怎么可能呢？”舍赫特曼说出的这幅名画，索科夫还恰巧知道，他记得画卷上是一个穿着黑袍的女子，躺坐在雪橇上，周围是围观的人群。而这幅画是自己在特列季亚科夫画廊里见过，德国人根本就没有能进入莫斯科，怎么可能搞到这幅画呢？想到这里，他摇着头说：“这幅画不是存放在莫斯科的特列季亚科夫画廊么，德国人是怎么把它弄到手的？上校同志，你搞错了吧？”
“司令员同志，没错！”舍赫特曼言之凿凿地说：“您来之前，师敌工部的翻译，专门给我翻译的，他说这画原来存放在斯摩棱斯克的博物馆里，可能是敌人占领城市后而抢夺的。”
“哦，原来是这样。”听完舍赫特曼的解释，索科夫意识到自己可能犯了一个低级错误，虽然自己的后世，是在特列季亚科夫画廊里看到的这幅画，但没准这幅画被的德国人掠夺之前，就是存放在斯摩棱斯克的博物馆里。
索科夫望着面前堆积如山的木架子，微笑着点了点头，若有所思地说：“德国人对文物保护得很好，连画框都没有取下来。”
“您说得没错，司令员同志。”舍赫特曼接着说道：“如果德国人把油画的画框都取下来，装进话筒里，虽然占不了多大的空间，但不易于保存，若是受潮后，油画的颜料就可以变成一团浆糊，连手艺最好的修补大师，也没有办法修复。”
“我们如何处理这些文物呢？”比林上前两步，来到了索科夫的面前，询问道：“总不能让它们就堆放在这里吧？”
“放心吧，上校同志。”索科夫心里很清楚，既然这批文物是上级打过招呼，显然会有专人来接手，便对比林说道：“我已经命令萨梅科参谋长向方面军司令部汇报了此事，相信上级肯定会派专门的人手，来接管这批文物。”
索科夫信步走到了一个木箱子前，扭头问舍赫特曼：“上校同志，不知这个木箱里装的是什么？”
“是柴可夫斯基和普希金的手稿。柴可夫斯基的《胡桃夹子》、《第五交响曲》和《叶甫盖尼·奥涅金》，以及普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》。”
“柴可夫斯基和普希金的手稿？”索科夫有些诧异地问：“两人就不是一个时代的人，普希金去世时，柴可夫斯基还没有出生呢，两人的手稿怎么会摆在了一起？”
“司令员同志，还是我来给你解释吧。”原本只准备做一个看客的卢涅夫，听到索科夫提出的问题，便笑呵呵地说：“柴可夫斯基所谱曲的三幕抒情歌剧《叶甫盖尼·奥涅金》，剧本就是作曲家和康斯坦丁·西洛夫斯基根据普希金在1830年发表的同名小说改编的，。我看过一份资料，柴可夫斯基在创作歌曲期间，花重金买下了普希金的小说原稿。”
说完这话之后，卢涅夫走到木箱子前，弯腰拍了拍盖子，一脸遗憾地说：“可惜在接收文物的人员到达之前，谁也不能打开这个箱子，否则我真的想亲眼看看普希金的手稿是什么样的。”
“上校同志，干得不错！”索科夫围着堆积如山的文物转了一圈后，对舍赫特曼正色说道：“你派出的谈判代表很不错嘛，居然能劝说教堂里的敌人在不损坏文物的情况下，放下武器向我们投降。不知都是那些人来这里进行谈判的？”