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第2441章
“您好，索科夫将军！”索科夫不知道这位谢尔盖·爱森斯坦是何方神圣，而对方也同样不了解索科夫的底细，因此只是礼貌而疏远地冲他点点头，丝毫没有和他握手的意思：“很高兴认识您！”
索科夫见对方不愿意和自己握手，只能收回伸出的手，讪讪地问道：“我们留在这里，不影响你们的拍摄工作吧？”
“将军同志，”谢尔盖·爱森斯坦并没有因为索科夫的肩章上有三颗金星，就对他点头哈腰，相反却不卑不亢地说：“您如果愿意留下，只要不影响到我们的拍摄工作，我自然不会反对的。”
见谢尔盖·爱森斯坦对自己如此冷淡，索科夫的心里自然有许多不满。而阿西娅看出了索科夫脸上的表情不睦，便把他拉到了一旁，低声地问：“米沙，难道你真的不知道谢尔盖·爱森斯坦是谁吗？”
“他是谁？”索科夫有些不屑地说道：“难道还能是什么大人物不成？”
“米沙，我有时真怀疑你不是这个世界的人，”阿西娅不满地说道：“有些尽人皆知的常识，你却是一无所知。”
索科夫听阿西娅这么说，立即意识到这位谢尔盖·爱森斯坦是一个大有来历的人，便陪着笑低声对阿西娅说：“亲爱的阿西娅，麻烦你告诉我，这位谢尔盖·爱森斯坦到底是什么来头，行吗？”
见索科夫的态度如此诚恳，阿西娅点了点头，便向他介绍起关于谢尔盖·爱森斯坦的一些资料：“他可以说是我们国家最伟大的导演和电影理论家之一，作为蒙太奇理论的实践者和理论家，他不仅拍摄出《罢工》、《战舰波将金号》、《伊凡雷帝》这样的经典作品，还对电影理论做出了巨大贡献，对世界电影史的贡献也是毋庸置疑，而且他在创作手法上的大胆试验和实践，赋予了电影艺术全新的表现力。”
索科夫听完阿西娅的讲述，不禁吃惊地瞪大了眼睛。他做梦都没想到，刚刚那位看起来很普通的秃头，居然有如此大的名气。但片刻之后，他提出了自己的疑问：“阿西娅，虽说我不清楚电影什么时候开拍，但根据这部电影的名字——斯大林格勒战役，就表明是一部大制作，需要一位知名导演来掌控局面。如果这位谢尔盖·爱森斯坦真的如你所说的那么厉害，为什么不让他来做导演呢？”
“我在报纸上看到，谢尔盖·爱森斯坦这几年的身体状况欠佳。”阿西娅解释说：“因此他不再继续担任导演，而是退居二线，偶尔为一些新晋的导演充当顾问，帮助他们提高水平。”
索科夫心里在想，史达林参与了这部电影的后期剪辑工作，由此可见他对这部电影的重视程度。如果不是上面有人亲自过问此事，恐怕谢尔盖·爱森斯坦也不会出来担任这个副导演了。
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搞清楚谢尔盖·爱森斯坦的身份后，索科夫重新来到了他的面前，打算和他聊几句，权当搞好关系。谁知却看到他正在与沃文聊天。
只听沃文问道：“爱森斯坦同志，这部电影里肯定会有史达林同志的形象，我想扮演者应该是盖洛瓦尼吧？”
谁知谢尔盖·爱森斯坦听后却摇摇头，说道：“他因为身体的原因，无法参与这次的拍摄工作，所以史达林同志的扮演者是另有其人。”
“那真是太可惜了。”沃文满脸遗憾地说：“我最喜欢的演员就是他，他曾经在《列宁在一九一八》里扮演史达林同志，特别注重模仿史达林同志的动作细。盖洛瓦尼在讲话时，注重用手势表达着角色内心的那种坚定果敢的意志，很好地传达出了人物的内心世界。
他的标志性动作，就是一只手举起，再下压，然后再依次重复，如此形成了他对人物形体动作的附加与捕捉。看起来很简单的手势动作，在他富有节奏的演绎下，表达了人物内心的那种击碎任何困难、无所忌惮的情境与状态。”
听到沃文所提到的盖洛瓦尼，索科夫的脑海里多少有些印象，这位演员相貌堂堂，轮廓鲜明，成功地塑造了一个最帅的史达林形象。由于他还是格鲁吉亚人，所以连口音模仿得惟妙惟肖。除了《列宁在一九一八》外，他还演过《难忘的一九一九》和《攻克柏林》两部电影里的史达林，不过那都是一九五零年的事情了，战后的几年时间里，他一直处于默默无闻的状态。
“爱森斯坦同志。”只听沃文继续好奇地问：“既然盖洛瓦尼不能扮演史达林同志，那你们打算由谁来扮演呢？”
“由阿列克谢·季基来扮演史达林同志。”爱森斯坦说完后，还特意强调了一句：“他是俄罗斯人。”
“什么，用一个俄罗斯演员来扮演史达林同志，这合适吗？”
沃文的牢骚让索科夫再次想起一个细节：据说史达林并不喜欢盖洛瓦尼扮演自己时，所故意使用的格鲁吉亚口音。第二个扮演史达林的特型演员阿列克谢·季基，外形上，很难说与史达林有什么相似之处，但他体型高大，神定气闲，不动声色中，就把史达林的形象竖立在那里，自有其与众不同的形象气场。
他所塑造的这么一个用纯正的俄罗斯口音表现出的史达林形象，自然风很讨史达林的喜欢，这样一来，在外形上与盖洛瓦尼难以匹敌的季基，居然与盖洛瓦尼成为了难分伯仲、各有千秋的对手。
对于即将开始拍摄的《斯大林格勒战役》，索科夫心里是非常看好的。由季基扮演斯大林的《斯大林格勒战役》，五十年代初曾经在华夏放映过，给华夏观众留下了深刻印象。
该部电影采用编年史的方式演绎战争的进程，也对华夏的战争片产生很大影响。比如说家喻户晓的《上甘岭》，也采用了这种手法，应该说是受到了1949年版《斯大林格勒战役》里的这种叙事手法的启迪。
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而另外一部黑白版本的《南征北战》里，有一段将军庙激战的镜头，也可以明显地看到，是受到了1949年版《斯大林格勒战役》的影响。在电影里，我们可以看到，《南征北战》也采取了与1949年版《斯大林格勒战役》一样的横移镜头，扫过壁立的建筑残迹，我军就在个废弃的建筑里，展开了对敌人的狙击战。