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苗柔到现在还不知道师父齐天宝的葫芦里到底卖的是什么药，但她也只能按照师父的意思演下去了。
她抬头看了那位中年男子一眼，问道：“这位老哥，请问你怎么称呼啊？”
“我……我姓王。”中年男子回答。
“王大哥啊。我怎么感觉你有些眼熟呢？咱们是不是在哪里见过啊？”苗柔又问。
“我……”中年男子有些尴尬。
这时，齐天宝急忙接过了话茬说道：“老哥之前来过咱们天宝堂。”
“哦，哦。我想起来了。”苗柔惊讶道。
“苗老板，再不提那些了。麻烦你给看看画吧。”齐天宝说完，对着中年男子使了个眼色。
中年男子急忙把那幅李煜的《芙蓉图》呈了上来。
“苗老板，麻烦您给好好看看。”中年男子客气地说道。
就在这个时候，齐天宝趁机给康姐发去了一条短信：李煜《芙蓉图》已出现，康姐速来天宝堂。
发完短信之后，齐天宝急忙装起了手机，凑到了柜台跟前。
只见苗柔正一丝不苟地鉴赏着这幅古画，她表情严肃且认真，看得也是仔仔细细，生怕错过任何一个微笑的漏洞。
“二位请看，这个地方有些磨损。”苗柔指着画面说道，“而且，你们再看这个地方，这里好像有些褶皱……”
齐天宝越听越着急，这些话糊弄一下外行还行，要想糊弄他这位专业人士可不行。古画的鉴定可不是这样的。
鉴定古画首先要过的就是“观实物”这一关，也就是公认的传世经典之作，或者是名家的真迹进行仔细的观察和揣摩，然后再进行对比和分析，只有经过了大量的观摩之后，才能准确地把握，我国各朝各代呈现出的不同的时代风貌和画家的个人风格。鉴赏古画，一旦失去了对真实性的求索,一切结论都是空谈。
苗柔根本就没有观摩古画的经历，所以谈起话来，根本就抓不住重点。
其次就是要多考证。
大多时候，受制于书画材质保存的难度，并不是历朝历代都能留下诸多可供观赏的书画作品，但书画著录、名家传记、历朝文志、笔记小说等历史文献却很多。这个时候就需要建立自己的书画文献知识库，基本覆盖了历朝历代的古画作者的生平事迹，作品特点。这样以来，当看到某幅作品的时候，就能够及时对比，从而进一步论证了。
还有就是查验笔墨。
通常讲的笔墨，实际上是包括了两部分的内容。既有笔法又有墨法。笔法就是指画家的用笔方法，执笔的高低，侧斜、悬腕、悬臂都有不同。下笔有轻重、缓急、顺逆的特点。学术界一般将这类的创作习惯称之为中峰、侧峰、卧峰、回峰等。笔法是一个画家经年累月形成的习惯，所以一般不会突然改变的，一旦形成了，就会一直固定下来。这也是作为鉴定考察古画的关键因素。
最后一项那就是勘察题跋了。
这其实也是一种辅助措施，通过分析不同作者的印章、绢画的质地、题跋的书法风格、作者习惯的尺幅大小来辅助判断。
以上这些才是真正的古董专家对一副古代画作的鉴别过程。
很明显，苗柔已经成功地避开了这些。