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他讲到这，抬眸看了看一号桌子所在的方向。
那里站着的是一个十五六岁的小伙子，长着一副略显敦厚的面容，在听了这样的一席话之后，脸上的神情里满满都是心有所触、感铭受教的意味。
看得那个讲话的长者不由得暗自为这个小伙子的这份气度点了点头，而后才又继续按照序号讲评下去。
“二号作品，上书的是李煜的《临江仙》......”
“感情上哀怨这一点在字里行间点点有墨迹绵延之处便已是充分得体现了出来......”
“但是点线有些过粗过散，而面便相对来说有些过少了，所以整副字略略显出了庸肿不透气、死板之态......”
“......还有很大的上升空间......”
二号作品者的脸上的神情，显得稍稍地有些沮丧，但还是在虚心地接受着这一份讲评里自己需要注意的地方。
“三号作品，上书的是欧阳修的《采桑子》（其二）......”
“需要注意的是在计白布局中也存在有布局不到位，虚实运用之处不能充分给予人一种恰到好处之感......”
讲评完了三号作品，台上的人似乎已经略略地有些口干舌燥之态了，于是站在他一旁台下的一个穿着制服的人，立时端上了一杯不知道是什么的液体走上了前去，然后在那个人的身旁站定。
台上的他便顺势拿过了那个杯子，放在唇边，略略地饮了两口，而后才又将那个杯子还回了那个穿着制服的人的手中。
那个穿着制服的人略略俯下了身子，缓缓又退回到自己刚刚守着的位置上。
“四号作品...............”
“五号作品...............”
时针一点一点在某个角落里轻轻转动，渐渐地缓缓地，他的讲评就已经指向了那个娇娇如花姿一般的少年所对应的六号作品。
而少年的脸上端的还是那样一副波澜不惊、沉稳持重的样子，坚毅而仿若不可撼动，似乎永远在这样的时刻里都绝不会为外界所扰。
讲评的那个人在讲到这个作品时，特意地顿了顿，复才又继续道：“六号作品，上书的是唐寅的《桃花庵歌》，字体则采用的是向来以排列整齐、行笔圆转、线条匀净而长为特点，能够呈现出庄严美丽的风格的标准篆体，线条匀称无论点画长短、笔画均呈粗细划一的状态,力度、速度都很匀平的运笔，给人以纯净简约的美感。”
“笔划雄强而凝重，结体略呈方形，风格典丽峻奇，颇有古韵深重之风......”
“使人乍然一见之下，有种心旷神怡之感。”
“以雄厚浑重去诠释唐寅的《桃花庵歌》之洒脱豪放以及其间对黑暗时事讽刺之意，迥异之间反倒蕴含着一种和谐的美感，为这个作品点染上了一种震撼的恣意。”
“总体来说，此篇作品布局到位，想法新颖，而点划勾勒之间，作者心性坚定之态可见一斑，以此篇作者的年龄同作品的成功度放在一起，这个作品已经可以说是少见的上品了。”
“但是，到底可能是因为年纪小、或是什么的原因，作者的腕间用力似乎有些不太到位，笔画里隐隐有种神凝而形散之态，落笔之下，本该浓重的地方显得略略有些轻渺，这便是，此篇作品最大的不足之处了。”