而好莱坞电影就是所谓的，“制片人中心制”。
“制片人中心制”这个词在国内电影市场已经是被大家嚼烂掉的词。
其实在国外并没有人去强调这个概念。
因为在电影工业相对较为成熟的区域，这是理所当然无从争辩的事实。倒是近些年总有一批外国电影人在反对制片人制度，认为他们扼杀了电影的创新。
而内地的电影行业，随着跟香江以及好莱坞的接触，也在发生一些变化。
陈国副加入华艺和伯纳切入港产片制作，代表着内地开始吸收香江电影的操作体制。
香江的电影监制制度是在80年代之后形成的，随香江独立制片公司的成长而成熟。与好莱坞的制片人所承担的责任不同，监制更多的是一个协调者，兼任担保及引路人，职能定位是解决电影制作中的行政管理及监察，并非决策者，这是东亚文化和西方工业体制碰撞之后所产生的岗位功能。
可以看到大部分香江电影监制都是来自于资深导演，与导演之间算是一种传帮带的师徒或兄弟关系，与出资人之间则是雇佣或信托关系，两种关系之间其实有着一些微妙的区别。
而同样，无论是监制和导演还是制片人，拥有的权力也要具体看待。
哪怕放在好莱坞，例如斯皮尔伯格、詹姆斯卡梅隆、诺兰这种大导演，在制片人中心制的背景下也会有着非常大的主导权。
国内就更是如此了，张一谋、冯晓刚肯定是绝对的主导权。但是换个新人导演，比方说路川，拍《寻枪》的时候快被姜闻熊哭了。这些可都是宁远亲眼所见。
所以不管挂什么名头，更重要的人。一个人拥有的资历名望以及得到过确认的才华，这些才是一个人话语权的由来。当然，如果有钱的话，什么都没有还是可以拥有话语权。这个方面在国内的剧组中体现的淋漓尽致。
徐客一直就喜欢挂着这个监制，但谁能说《倩女幽魂》不是他的作品？不会真有人认为那是程晓东拍出来的把？
而王京作为监制，也主导过非常多的电影制作，所以对于这种事情也是驾轻就熟。
“这部电影我想一下，我举得陈佳上和陈幕胜比较合适，你觉得怎么样。”
“那就陈幕胜了。”
王京愣了一下，对方听到这两个人，想都没想就说陈幕胜，这是什么情况？
宁远笑了一下，“我比较喜欢《天若有情》。”
王京笑了笑，“陈幕胜是杜奇峰的徒弟，杜奇峰是我老爸的徒弟，我们关系不错的。本来我想直接推荐他。怕你说我任人唯亲啊。《天若有情》那部戏，就是我跟林领东策划的。”
其实王京没说的是，陈幕胜也算是陈佳上的徒弟。不过宁远考虑都没考虑直接过滤掉陈佳上，应该是别有原因吧。
“演员方面？”
“男主角你要是能请发哥来，我就什么都不说。”
王京一听，然后一摊手，“他现在去好莱坞了啊，我也不搞定啊。前几天吴白鸽的事情你也知道了。没我的《赌神》和吴白鸽的《英雄本色》，他还是‘毒药发’，有这两部戏才是‘神仙法’。但是现在人家是神仙了，二十多年交情都搞不定......算了不提这个了，男主角要用内地的？”
宁远点了点头，“合拍片吗，而且主要面对的是内地市场，男主还是内地的更容易接受。”
其实宁远心里面差不多有了男主的人选。
女主角你看着办，你泡得女演员多，选女人有一套。”
王京道：“别乱说啊，我没有啊。我只是毕竟会欣赏而已啊......选女演员怎么能叫泡呢，这个艺术啊......”
宁远笑着道：“停，你之前话可不是这么说的，你不是说你的电影是生意吗？怎么又变成艺术啊。”
王京：“......”