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灵魂画手正文卷第四六八章灵魂与城市之画这是一种崭新的创作方式。
对于两种来自银钥匙的‘颜色’。
高凡并没有单独使用‘巴黎蓝’，而是一步跨到将‘樱白’与‘巴黎蓝’相结合，他希望达到的结果是，灵魂是活的，城市也是活的，这样这幅画不仅可以是名符其实的一幅‘支柱’，还将是记载整个文明历程的城市画卷。
于是这个创作的过程充满了有趣的‘相遇’。
灵魂与城市的相遇。
生命与死亡的相遇。
战争与和平的相遇。
高凡和安娜会首先会按照一个灵魂的人生轨迹，把他或她在巴黎这座城市的生活轨迹描绘出来，描绘的方式，就是使用‘世界’技巧和‘巴黎蓝’，将一些地标建筑绘画出来。。
然后再在这幅城市风景画中，使用‘樱白’，画出人类的灵魂。
一旦人类的灵魂在城市中稳定下来。
那么他们就等于在画中创作了一个活的城市与一个活的灵魂。
而一幅又一幅这样的画作，将集合构成巴黎的城市精神。
当然，第一个以记者‘艾玛’为主角的画作失败了。
不是哪个灵魂都能够在意识到自己已经死亡后，仍然能够保持‘稳定’的，他或她，会崩溃的。
崩溃的结果就是浪费了高凡的两种‘颜色’。
目前高凡的技巧值还不足够凭空创造出这两种颜色，他需要使用‘恶魔染料’作为原材料，才能制作出这两种‘颜料’与‘颜色’。
但这些浪费，在高凡眼中，都是必须的。
‘樱白’是高凡在东瀛的创作中，熟悉了它的特质与特性的。
‘巴黎蓝’则还需要一次或多次这样的创作去了解它。
于是，接下来，在‘购买’到了足够多的灵魂后。
高凡和安娜开始试着创作更稳定的‘灵魂与城市之画’。
按照道理，按照高凡的想像，经历过生死的士兵灵魂，应该更加坚韧才对。
但结果却恰恰相反。
在接下来的‘实验式’创作中，这些灵魂难以融于画布，又易于崩碎的模样，让高凡想起了一颗又一颗已经布满裂纹的珠宝。
高凡收集到的这些士兵灵魂中，既有被匆匆征召上战场的青壮，也有一些职业军人。
如果说那些紧急被征调到战场上的青年人们，灵魂如此‘易碎’还可以理解,但是那些职业军人的灵魂也‘充满裂痕’，就让人觉得诧异了。
拿着画笔。
对着眼前这幅被破碎灵魂涂污的画。
看着那蓝色城市之中散碎的白色,像是破碎的尸体。
“也许因为对手是恶魔吧……”高凡自言自语。
没有人类能够面对恶魔而不战栗。
把人类士兵送入战场面对恶魔,等于把羔羊送入虎口。
想想看,即便是惯于面对恶魔的调查员，在面对那些诡异形态的仆从时,仍然会丢失理智，甚至疯狂，那普通人呢？