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隔壁欧美区和日韩区的的影视剧大多是实行编剧中心制的，编剧地位极高。
尤其是棒子国，大多是采取边拍边播的模式，为了保证剧集的质量和收视率，与制作单位签约的编剧有着绝对的权威和地位，除了剧本的内容由其撰写外，无论是在选角、剧目名称，还是制作剧集之后的营销推广上，都有着极高的话语权。
至于咱们国产区，大多实行的是导演中心制或者是制片人中心制，编剧的地位似乎一直可有可无。
他们所写的剧本不单是制片人或者导演可以随意修改，甚至就连演员都能够跟着指手画脚。
前几年，甚至还有不少所谓的大牌演员随身带着“编剧”入组，这些带进来的编剧用脚趾头想也知道是来干嘛的，自然是要给演员加戏，尽可能地争夺戏份的。
撕番位，抢戏份，甚至未开播就纵容底下的粉丝互撕，播出后为了拒绝二搭而闹得一地鸡毛，搞得路人天怒人怨之类的骚操作，比比皆是。
如此操作之下，可以说是再一次把剧集编剧的脸狠狠地踩在泥端。
国产区编剧的生存环境如此之恶劣，以至于有人统计过国内的编剧人数，最多就两到三万多人。
里头有专业出身的，也有从导演，演员身份转换的，还有作家改行的，其中正经编剧专业出身的毕业生每年也不过几百人，可以说这个行业地位不怎么高的同时，门槛也极低。
如此一来，国内影视剧的制作水平自然良莠不齐，并且呈现高度依赖网络IP的趋势，高质量的原创剧本更是少之又少。
这里又有人说了，虚无缥缈的地位和尊严又能价值几何呢？
我现在只想搞钱。
那其实编剧的酬劳也没有咱们想象中丰厚。
除了那些比较大牌的编剧酬劳可能会可观一点，一些年轻编剧基本上收入很低，百分之九十以上的都是在做类似枪手的工作。
只有那些名气的编剧，本子才基本上可以卖到十几万不等，而几个金牌编剧，可能会多一些，上百万的也有，所以从这里可以看出，编剧的贫富差距还是很明显。
而俞振声就是其中一名算得上在编剧圈上层的金牌编剧。
国内的编剧行业除了少数专业院校出身外，在十几年前还有不少是学徒制的。
俞振声从十几年前入行，给自己的师傅做学徒开始做起。
所谓的学徒，其实就是潜规则里的枪手，还是没有多少酬劳的那种。
混了几年后，不甘被剥削的他愤而出走，顺便反过来把恩师状告上了法庭。
状告的原因是，他给对方工作室创作的一个剧本，却被署上了别人的名字。
名不见经传的俞振声，用一场官司将自己的名号在编剧圈打响了。
有了名气后，俞振声的工作量激增，接连创作了《大清宫》、《最后的阿哥》、《朱颜雪》、《美人计》等剧集，名气渐盛。
值得一提的是，《大清宫》剽窃了港剧《金枝欲孽》和韩剧《大长今》，《美人计》则“借鉴”了网络小说《未央·沉浮》，一系列的操作堪称是编剧界的裁缝巨匠。
最终还是他的经纪人出面运作，才解决了版权问题。
于是由俞振声“开创”的一套“只要借鉴内容不超过20%，就不算抄袭”的理论，在编剧圈开始所向披靡。
这样一步一个脚印，一路走一路抄，倒也靠着过硬的制作水准，捧红了不少明星。
他以抗争剽窃打响名气，又靠着剽窃别人获得了更高的地位和声誉，不得不说实在是太过于讽刺。