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第二天，何方精神抖擞的出了门，他们去了作曲老师安伟的工作室。
安伟与钱琳不一样，钱琳是北电八十年代毕业的，后来进了北影厂，再后来北影厂没活干了，她被聘到了电影学院教学。属于编制在北影厂，工作在北电。
安伟是九十年代北电毕业的，是录音系作曲专业，毕业后他就去了东-京大学艺术学院读研去了，在东-京待了几年。
不过还好的是，他看起来没有像是受过Rb文化熏陶的样子，挺和善及随意的一个人。
只是才走进他的录音棚，他顿时急了，然后去看他刚刚设备，着急的他骂了一句‘他瓦科墨洛’。
何方与张谦他们愣了下，安伟一看愣住的何方他们他谦意的挥了挥手。
“啊，刚才我做的文件没保存，然后现在没了，没事没事，来，何导，你们坐。”
“呃……”何方也不知道该回答啥。
“何导，你对电影的音乐有什么要求？”安伟立马转移了话题。
“按照正常的音乐来做，该渲染气氛的就渲染气氛，其实我对此没有什么特别的要求。这就是一个标准的商业电影，按商业电影的路数，如何把观众的情绪给烘托起来为标准，这部电影里面不需要个性音乐。比如说是宗教仪式时的礼乐风，还是狂暴乖戾的金属风，又或者是诡迷探索式的怪异风，还是低音弦乐的协作曲风。这些适合于惊悚电影的标准音乐风格你都可以尝试，找到一种契合度最好的就行。”
何方过来也就是来表明一个他对电影音乐的态度而已。
现在他们能谈出什么来？谈不出来的。
“呀，何导很懂，很明确啊。”安伟点了点头，他遇到的导演多了，有懂的，有不懂的，有一知半懂的。
其实国内的很多导演除了基本功扎实的那几个，许多导演对电影配乐都是一知半解，他们最多跟你说‘就是要那种……激奋人心的旋律’，或者是‘我要那种悲情一点的，还要是悲一点的比较好。’
当然，有导演音乐素养高的，会跟你谈什么管乐、弦乐，民族、流行等，甚至会跟安伟聊什么以人物或镜头为基准的客观音乐，主观音乐，环境音乐（战场、赶集、cbd、夜市），还有以情节走向的音乐（情节让主角情绪走低或情节让主角情绪走高，音乐随着起伏）。
像何方这种直接说出类型片的音乐风格，他一听就明白了。有些导演就喜欢这种的，他们会直接跟你说我要对标哪部影片的哪种风格。
安伟是专业的，所以与何方的沟通中没有那么多的争论，基本上除非导演需要他特意独行的创作，要不然他们就是按标准干活。
而且他看过《孤岛惊魂》的剧本与分镜头了，知道这讲的是一个什么故事，标准的商业惊悚片。
那就如此去做就行了。
何方在安伟那只是坐了一个上午，聊了下音乐，聊了下音效，还聊了一下配音的事。剩下的就是问了一下时间进度，还有注意事项。
剩下的没啥，与安伟沟通很快。
接下来的几天，他天天泡在剪辑那，除了去剪辑那然后就是三人出去玩一下，好好的利用五一长假玩一下bJ，2009年这年，五一假可是有七天的。
4号这天，何方、张谦以及焦国雄一起去三里屯玩了一天，晚上还包了一个包厢唱K。