《只要不耍花样，何方欢迎所有两岸三地的电影人》
《何方：我想与香港电影人合作，但是语言不通》
《徐浩峰：何方的电影太厉害了，而且他为人格局很高》
……
何方在接受一家家媒体专访的同时，国内的媒体也纷纷报道了。
而那些看完了电影的影评人们也纷纷按捺不住开始写影评、给场刊打分投稿了，时间到了9月4日，威尼斯国际电影节进入到了第四天，原时空的《人山人海》惊喜入围的事没有发生。
因为已经有了一部同是犯罪题材的《烈日灼心》，没必要再加一部犯罪题材的电影进来。
而且何方与蔡某君谁更有国际影响力？谁认识这个叫什么蔡某君的？
当然，这天的场刊也更新了主竞赛单元已展映的电影的打分。
波兰大师罗曼-波兰斯基的新作《杀戮》获得影评人的全面赞誉，以3.9(满分五分)的媒体打分高居榜首。
中国导演何方的电影《烈日灼心》以3.68分位居第二，打分的21家媒体中有三家给出了4.5分以上，四家给出了4分以上，十家打出了3分以上，四家打出1分以上。
英国年轻导演史蒂夫·麦奎恩的新作《羞耻》由人气正旺的迈克尔-法斯宾德主演，不仅大尺度戏份吸引眼球，也获得不少影评人的好评，以3.48分紧随其后。
威尼斯影展的宠儿乔治-克鲁尼，此番再度携自导自演的《三月十五》杀入主竞赛单元，在场刊打分中以3.45分位居第四。
讲述着名精神分析学家佛洛依德与荣格师徒反目的《危险方法》以3.07分列第五位。
法国着名导演菲利普-卡莱尔的《炎夏》，虽然有意大利美女莫妮卡-贝鲁奇助阵，但同样差评不断，以2.7分位居倒数第二。
台湾导演魏德圣此次转型史诗的作品《赛德克-巴莱》口碑不佳，以1.78分位居末席，其中有七位家媒体打出了1星的低分。
而且场刊上也刊登出了何方在首映时的作品讲述，以及部分媒体的评价。
当然不会长篇大论，都只是一句话两句话的评价，比如：
bbc文化：我们没有看到何方新电影的犀利，虽然电影很优秀，但他已失去了电影人的批判精神。表演可以给3分，剧情可以给2分，但是艺术性只能给1分……
Filmstarts：何方新电影依然有力，只是此次何方并没把将目光盯住社会现象，而是利用一个案件改编去剖析人性、善恶与法。另外，何也参与了演出，并在电影的表演堪称影帝级，整部影片至少可以给出4.5分的高分。
Indiewire：这是不同于西方价值观的探讨，我们很好的看到亚洲电影中道德在罪恶之中的挣扎，法律在人情之上的执行。影片应给予积极的肯定，可以打4分。
deadline：尽管影片探讨了人性与善恶，还有法律与情，但是我个人认为何方没有了灵性，缺乏上一部电影的天马行空。因此，我给2.5分。
cineeuropa：《烈日灼心》的电影很有张力，三个罪犯整天惶惶不可终日，每天被罪恶折磨，以及时刻与警察纠缠的拍法实在是太惊艳了，让我看得时刻提心吊胆，不断的在心中向上帝祈祷他们没事。但是何方很显然站在了法律的一边，人虽有情，但法无情，法律决定了社会的底线。我给电影打4.6分。
……
何方没心思去看这些场刊的打分与评论，因这个根本没有用，影响不了电影的最终是否能获奖。
上次在戛纳时他就压根没看过场刊的评分，这次他一样不想去看。
他与《烈日灼心》剧组的主创一直在接受采访，一直要忙到4号的下午，因为下午的时候他们要参加《桃姐》首映礼。
在出发去《桃姐》首映礼之前大家先是吃了一个晚餐，真没啥好吃的，随便搞了一个披萨套餐就这么解决了。
下午的四点半，他们一起去了萨拉格兰德剧院。
“何导，欢迎你过来捧场。”许鞍华热情的握住何方的手。
“哈，许导的电影必须要来看的。”
“那回头要多批评给意见。”
“呵，那估计我得抓破脑袋才能想出一条批评意见出来，许导太谦虚了。”
“哈哈，快请进……”
“华哥好……”
“叶女士好……”
《桃姐》这部电影不用介绍了吧？但凡看过的都会竖起大拇指。
这部电影不犀利，不说教，没有激烈的剧情冲突，就是平平淡淡的讲一个家佣的养老，然后得到了主家的热情照顾，上演一场特殊的‘母子’情。
但是，这种温和的讲解下，难道观众就不能看出点啥？
一个家佣得到了主家的怜悯与照顾，这是主家仁兹，还是家佣一生过得可悲可怜？
这种阶层之间的温情，只是有钱人给穷人看到让他们感动的一面。
许鞍华这种手法很隐啊，明讲‘母子情’，又似讲阶级融合，但是内里可能在讲香港社会底层阶级的可悲。
桃姐这种只是在电影中出现，现实中的呢？家佣真的能得到主家如此的照顾？有几个产生了‘母子情’的？
(本章完)