我们知道立方体的面是二维的，因此超立方体面是三维的。
章昊正是让陈飞掉入超立方体的三维面，才使得陈飞没有灰飞烟灭。
同时，陈墨菲的卧室位于超立方体的另外一个三维面上，在五维时空里他们隔得如此之近，这也是为什么陈飞会在超立方体中看到陈墨菲的卧室的原因。
根据爱因斯坦的相对论，回到过去是不可能的，即便是进入高维时空。但影片中设计让引力波可以穿越时间，影响过去。
而对陈飞来说，他需要看到所有的时间，从过去到未来。
正如机器人旺财（另外一个机器人叫来福）所说，五维时空里时间是实体，就像一根线，你可以看到线上从头到尾的每个瞬间，但是，要改变过去瞬间发生的事情，只有借助引力波。
于是，基普·索恩和特效组一起开始思考超立方体里面应该是什么样子的，尤其是如何展现时间是一个实体，如何展现所有物体在整个时间线上的每个瞬间。
在基普·索恩的帮助下，特效工程师们得以找到一个平衡点，既不让画面显得太过杂乱，又要从陈飞的角度观察时间线上不同瞬间陈墨菲卧室里发生的事情。
特效组的办法是把陈墨菲卧室的六个像缩小，并让每个像发射两条垂直的线，这两条线就是时间线。
每当时间线相交的时候，就会产生一个卧室的像，因此整个五维空间里可以有无数个卧室的像。
这些像位于时间线不同的位置上，因此每个像所代表的时间不同，陈飞只要沿着时间线漂浮，就可以看到陈墨菲卧室的过去或未来。
章昊始终希望在片场给演员一些能够参照和交互的东西，他不希望让演员在空无一物的绿幕前面全靠想象来完成表演。
即便是对于如此抽象的超立方体，他也要求特效团队能够在片场搭个什么东西出来。
最终，他们搭建了超立方体的其中一部分，由四个房间所包围，在后期阶段，这些房间会被扩展成无限个。
超立方体的片场实拍同样用到了投影机，特效团队把时间变化产生的图像投影到搭建的房间四壁上，这让整个拍摄团队对于超立方体内部的时间轴都有了直观的认识。
当然了，这整场戏的每一帧都添加了数字特效。
陈飞穿过超立方体的时间隧道，浏览时间轴上的所有瞬间，这个隧道背景毫无疑问是cG制作的。
但是章昊仍拒绝使用绿幕，而是在片场把华仔吊在幕墙前，幕墙上投影的是前期做好的粗略版时间隧道画面。
在后期阶段，这个粗略版的背景会被替换成更精细的cG图像，这自然需要做大量的抠像和钢丝擦除。
当陈飞成功地把信息传递给陈墨菲后，五维空间开始崩塌，在制作这个特效时，画面中的每个收缩面都是按照超立方体的旋转法则来收缩的。
大刘不止看到了超立方体的制作方式，还看到了剧组是如何利用这样的效果来拍摄，结果震撼到无以复加。
在剧组探班三天后，大刘对章昊说道：“我原来一直以为《三体》是不可能搬上大银幕了。
但是看了你在《星际穿越》里所做的工作，我开始相信了，伱开始把不可能变成可能。”
章昊唯有苦笑应对，《星际穿越》也好，《火星救援》也罢，都是有参照的。
但《三体》没有参照，尽管搞了这么多大项目，章昊仍然没有信心能拍好这部电影。
还需要做准备，或许需要让他穿越的外星人帮忙……
《星际穿越》结束后，章昊会开始一部真正意义上不借鉴前世，自己掌控的第一部电影。
《三体》难度太大，章昊打算先从《乡村教师》开始。