至于什么进军海外出去看看……外面的世界很精彩是不假，想要出去看看也是真。
但是，不说如果要做的话，要以什么方式去做，又要如何平衡本土市场与海外市场这些必须要操心的现实。
实际上，比起以个人的身份闯荡海外，当个流行音乐里的大明星，他现在更想做的，还是完成从“商品”到“商人”的身份转变。
时代是在不停发展变化着的，乐坛也会经历一次又一次流行的更迭，前浪被拍死在沙滩上，后浪也未必可以耀武扬威多久。
靠自己的一己之力，不管怎么折腾，也只是个富有的音乐人而已。
……
碰头会结束，PUFFY今年的发片计划也已经确定。
除了在去年的规划当中就已经决定了的一张在三月初发行的单曲之外，今年再到明年的三月，还额外有三张单曲要发，并且在年末到转过年的年初之间，还预定了一张专辑。
这么算下来的话，不算三月这张单曲，今年叶昭要给PUFFY提供三首主打歌级别的曲子，再加上专辑曲，差不多要给她们十二首歌。
这还是在他不打算给PUFFY的单曲提供C/W曲的情况下。
不管怎么说，在外界看来，他已经是那种高产似那啥的作曲家了。
去年一年，他公开发表的新曲和提供给自己担任制作人的歌手的曲子，外加给外部歌手的曲子，正式发表了的新歌超过了三十首。
但即使是这样的他，在乐界，也不算是奶量最丰富的。
之前有一人撑起BEING半边天，整个公司一大半的人都在唱他的歌的织田哲郎，现在则有一人撑起小室家族，战力比织田哲郎有过之而无不及的最强奶牛小室哲哉。
Globe、安室奈美惠、华原朋美、DOS、TRF、再加上零零散散提供给外部的曲子，去年一年杂七杂八加起来，他拿出来了足有差不多六十首歌。
这也没办法，一个人撑起一个大家族，如果奶水不够，就会把娃儿给饿死。
人的灵感和精力终究是有限的，过分去透支它，最终难免要遭到反噬。可有意思的是，外界却从来没有对他们有过这样的担忧。
大抵是因为，他们的战斗力太强了，强到了让人以为他们的灵感是永远不会枯竭的程度。
别人会不会枯竭叶昭不知道，但是他自己……总而言之，从1995年制作川本真琴的时候，他就陆陆续续的把一些歌拿出来提前注册版权了。
尤其是1996后期到2000年之间的歌曲，更是他的重点关照范围。
当然，为了不扎眼，这样的行动是一点点进行的。
至于什么名下突然多了上千首歌这种窒息操作自然也不会出现。真要这么干了，那就相当于是银行账户里莫名其妙多了五个亿，要是解释不清楚，有得可倒霉的。